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Résumé

Nous nous intéresserons ici à la danseuse de butô, Carlotta Ikeda (1941-2014), qui s’est implantée en France dans les années 1980 avec sa compagnie, Ariadone, souvent qualifiée comme étant « la seule compagnie de femmes », dans un univers butô fortement marqué par des figures masculines. Les critiques journalistiques de l’époque insisteront particulièrement sur la dimension « féminine » d’Ariadone et un phénomène d’exotisation, d’érotisation et de féminisation se cristallisera autour de cette compagnie. Cependant, cet article cherche à démontrer que ce leitmotiv du féminin cache un rapport beaucoup plus complexe au genre et que la figure féminine travaillée par la danse d’Ikeda se situe bien au-delà de cette assignation.

Auteurs

Maëva Lamolière

Maëva Lamolière est en deuxième année de thèse au département danse de Paris 8 sous la direction d’Isabelle Launay et de Sylviane Pagès. En parallèle à ses recherches universitaires elle est également danseuse, professeure de danse contemporaine et de culture chorégraphique.

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  Tolerance(s) - concepts, language, history and practices
  
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• 11. Corps, son et technologies entre théories et pratiques
• 10. Figures du voyage
• 9. Entre Haïti et ailleurs. Louis-Philippe Dalembert
• 8. Ecrire en Suisse pendant la grande Guerre
• 7. Images de l’Oriental dans l’art et la littérature
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• 5. L’expérience féminine dans l’écriture littéraire
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